Hoyerswerda, Neustadt. Resim: Doris Antony / CC BY-SA 4.0 Yasası
Bu güzel söz, Hannover’in eski şehir planlama meclis üyesi Hanns Adrian’dan geliyor: “Kamusal alanlar genellikle Heino’nun şarkı söylediği gibi görünür.” Ancak yapılı çevreye alışılmadık bir yaklaşım arıyorsanız mutlaka Heino ile uğraşmanıza gerek yok.
Duyuru
Franziska Linkerhand: 1960’ların sosyalist mimarisine bir bakış
Mimarlık ve şehir planlamasıyla ilgili soruların yanıtlarını almak istiyorsanız bazen anlatıya başvurmak öğretici olabilir. Brigitte Reimann’ın etkileyici romanı Franziska Linkerhand bu kaynaklardan biridir. 1974’te (ve 1998’de, hayatta kalan daktiloya dayalı tam bir baskı olarak) ortaya çıktı; Merkezi konum Hoyerswerda, Saksonya’daki Neustadt’tır.
Tarihsel olarak bu, Doğu Almanya’daki 1960’lardır. Genç mimar Franziska Linkerhand başarısız bir evlilikten kaçıyor ya da Neustadt’ta yeni zorluklar arıyor. Yeşil bir alan üzerinde yeniden keşfedilen bir şehir ya da en azından genç mimarın düşündüğü ve aydınlık ve davetkar yerleşim alanlarının hayalini kurduğu bir şehir.
Neustadt’ın yeniden tasarımında idealizm ve gerçeklik
Aslında gri, kasvetli ve tekdüze bloklar ayaklar altına alındı. İdealizm tarafından yönlendirilen genç kadın, şehrin bu yeni bölgelerindeki yaşamın da gri ve sıkıcı olduğunu çok geçmeden fark etti. Alkol kullanımı, şiddet ve intihar yavaş yavaş hayallerini paramparça etti.
Bu roman, sosyalist bir şehirde insanın nasıl çalışması ve yaşaması gerektiğine dair tartışmaya bir katkı olarak okunabilir.
Brigitte Reimann (1966). Resim: Klaus Franke / Federal Arşivler, Resim 183-E1209-0026-001 / CC-BY-SA-3.0
Schwarze Pumpe işçilerinin yaşadığı kasaba olan Hoyerswerda, sanayi devinin gelişmesiyle birlikte büyüdü. Koşullar uygun görünüyordu: Franziska Linkerhand, çalışmalarıyla arasında neredeyse erotik bir ilişkiyi profesöründen miras almıştı:
“Bina senin için bir metrestan daha fazlası olacak.”
Gerçek iş dünyası şok edici
Yaptığı iş için yüksek sosyal standartlara sahiptir: Bir mimar sadece evler tasarlamaz, “aynı zamanda sakinlerle ilişkiler, ilişkiler ve sosyal düzen de tasarlar.” Franziska, “sakinlerine özgürlük ve onur hissi veren, onları neşeli ve asil düşüncelere sevk eden” evler inşa etmek istiyor çünkü “mimarlık, edebiyat ve resim, müzik ve felsefeyle aynı ölçüde ruhun oluşumuna katkıda bulunuyor”.
Bu standartla karşılaştırıldığında Franziska gerçek iş dünyasını şok edici olarak deneyimliyor. Neustadt’taki sanayileşmiş inşaatın gerçek olanakları, yalnızca mümkün olduğu kadar hızlı ve ucuza çok sayıda daire inşa etmemize izin veriyor.
Franziska, kendisi için inşaat yaptığı insanlardan ortak sorumlu hissediyor; Sadece başınızı sokacak bir çatı değil, gerçek bir ev, sağlam bir sosyal yapı, iletişim, eğlence ve dinlenme fırsatları yaratmak istiyor.
Endüstriyel prefabrik inşaatın sonuçları
Can sıkıntısının ve buna bağlı olarak ortaya çıkan yıkıcılığın, bölge sakinlerinin ilgisizliğinin ve yüksek intihar oranının sorumlusu olarak prefabrik endüstriyel yapıların sonuçlarını suçluyor: “Çünkü burada yaşananlar bizi, şehrin tasarımcılarını ve inşaatçılarını ilgilendiriyordu ve bu bizim işimizdi: Bizi suçlayın.”
Franziska bazı yanılsamalarını kaybediyor ama insancıl kentsel gelişime dair ideal fikirlerinden bazılarını gerçek apartmanlara dahil etme konusundaki coşkusunu ve tutkusunu asla kaybetmiyor.
Brigitte Reimann’ın ana eserinde defalarca ortaya çıktığı gibi, gerekli olan ile güzel arasındaki açıklanamaz ilişki, tabiri caizse bir arka plan melodisi görevi görüyor. sürekli bas – edebi söylem alanını terk ettiğimizde ve şehir veya kentsel gelişim hakkında düşündüğümüzde.
Brigitte Reimann günlüklerinde mimarlık ve kentsel gelişimle ilgili konuların kendisi için ne kadar önemli olduğunu itiraf ediyor. 12 Kasım 1963’te şunları yazdı:
Tartışmaları teşvik etmek
İkisi arasında mesleğe karşılıklı saygıya ve zorlu tartışmalardan keyif almaya dayalı bir dostluk hızla gelişti. Yukarıda bahsedilen günlük girişinde şunun gibi bir şey duyuluyor2:
Şu soruyu yanıtlamak istiyorsanız tüm bunlar yararlı olacaktır: Brigitte Reimann gerçekte nasıl biriydi? Yaşamınızın itici çelişkileri nelerdi? Peki edebiyatın mimariyle ne alakası var? Belki burada kısa bir özet vermeye cesaret edebiliriz.
Farklı ölçek seviyelerinde olan iki hususu ele alır. Ve her iki durumda da Brigitte Reimann’a veya ona giden bir köprü var. egoyu değiştirmek Franziska’yı sol elinden vur.
Önerilen editoryal içerik
Onayınız doğrultusunda harici bir kitap önerisi (Amazon Bağlı Kuruluşları) buraya yüklenecektir.
Kitap önerilerini her zaman yükle
Kitap önerisini şimdi indirin
Bir şehir hafifçe inşa edilmez
Kentsel gelişim prestijli binalardan ve ünlü mimarlardan daha fazlasına ihtiyaç duyar
Tek sayfada okuyun
Bu güzel söz, Hannover’in eski şehir planlama meclis üyesi Hanns Adrian’dan geliyor: “Kamusal alanlar genellikle Heino’nun şarkı söylediği gibi görünür.” Ancak yapılı çevreye alışılmadık bir yaklaşım arıyorsanız mutlaka Heino ile uğraşmanıza gerek yok.
Duyuru
Franziska Linkerhand: 1960’ların sosyalist mimarisine bir bakış
Mimarlık ve şehir planlamasıyla ilgili soruların yanıtlarını almak istiyorsanız bazen anlatıya başvurmak öğretici olabilir. Brigitte Reimann’ın etkileyici romanı Franziska Linkerhand bu kaynaklardan biridir. 1974’te (ve 1998’de, hayatta kalan daktiloya dayalı tam bir baskı olarak) ortaya çıktı; Merkezi konum Hoyerswerda, Saksonya’daki Neustadt’tır.
Tarihsel olarak bu, Doğu Almanya’daki 1960’lardır. Genç mimar Franziska Linkerhand başarısız bir evlilikten kaçıyor ya da Neustadt’ta yeni zorluklar arıyor. Yeşil bir alan üzerinde yeniden keşfedilen bir şehir ya da en azından genç mimarın düşündüğü ve aydınlık ve davetkar yerleşim alanlarının hayalini kurduğu bir şehir.
Neustadt’ın yeniden tasarımında idealizm ve gerçeklik
Aslında gri, kasvetli ve tekdüze bloklar ayaklar altına alındı. İdealizm tarafından yönlendirilen genç kadın, şehrin bu yeni bölgelerindeki yaşamın da gri ve sıkıcı olduğunu çok geçmeden fark etti. Alkol kullanımı, şiddet ve intihar yavaş yavaş hayallerini paramparça etti.
Bu roman, sosyalist bir şehirde insanın nasıl çalışması ve yaşaması gerektiğine dair tartışmaya bir katkı olarak okunabilir.
Brigitte Reimann (1966). Resim: Klaus Franke / Federal Arşivler, Resim 183-E1209-0026-001 / CC-BY-SA-3.0
Schwarze Pumpe işçilerinin yaşadığı kasaba olan Hoyerswerda, sanayi devinin gelişmesiyle birlikte büyüdü. Koşullar uygun görünüyordu: Franziska Linkerhand, çalışmalarıyla arasında neredeyse erotik bir ilişkiyi profesöründen miras almıştı:
“Bina senin için bir metrestan daha fazlası olacak.”
Gerçek iş dünyası şok edici
Yaptığı iş için yüksek sosyal standartlara sahiptir: Bir mimar sadece evler tasarlamaz, “aynı zamanda sakinlerle ilişkiler, ilişkiler ve sosyal düzen de tasarlar.” Franziska, “sakinlerine özgürlük ve onur hissi veren, onları neşeli ve asil düşüncelere sevk eden” evler inşa etmek istiyor çünkü “mimarlık, edebiyat ve resim, müzik ve felsefeyle aynı ölçüde ruhun oluşumuna katkıda bulunuyor”.
Bu standartla karşılaştırıldığında Franziska gerçek iş dünyasını şok edici olarak deneyimliyor. Neustadt’taki sanayileşmiş inşaatın gerçek olanakları, yalnızca mümkün olduğu kadar hızlı ve ucuza çok sayıda daire inşa etmemize izin veriyor.
Franziska, kendisi için inşaat yaptığı insanlardan ortak sorumlu hissediyor; Sadece başınızı sokacak bir çatı değil, gerçek bir ev, sağlam bir sosyal yapı, iletişim, eğlence ve dinlenme fırsatları yaratmak istiyor.
Endüstriyel prefabrik inşaatın sonuçları
Can sıkıntısının ve buna bağlı olarak ortaya çıkan yıkıcılığın, bölge sakinlerinin ilgisizliğinin ve yüksek intihar oranının sorumlusu olarak prefabrik endüstriyel yapıların sonuçlarını suçluyor: “Çünkü burada yaşananlar bizi, şehrin tasarımcılarını ve inşaatçılarını ilgilendiriyordu ve bu bizim işimizdi: Bizi suçlayın.”
Franziska bazı yanılsamalarını kaybediyor ama insancıl kentsel gelişime dair ideal fikirlerinden bazılarını gerçek apartmanlara dahil etme konusundaki coşkusunu ve tutkusunu asla kaybetmiyor.
Brigitte Reimann’ın ana eserinde defalarca ortaya çıktığı gibi, gerekli olan ile güzel arasındaki açıklanamaz ilişki, tabiri caizse bir arka plan melodisi görevi görüyor. sürekli bas – edebi söylem alanını terk ettiğimizde ve şehir veya kentsel gelişim hakkında düşündüğümüzde.
Brigitte Reimann günlüklerinde mimarlık ve kentsel gelişimle ilgili konuların kendisi için ne kadar önemli olduğunu itiraf ediyor. 12 Kasım 1963’te şunları yazdı:
Brigitte Reimann, en önemli romanına teknik bir temel sağlamak için yetkin bir muhatap arıyordu. Bunu Doğu Almanya’nın en ünlü ve tartışmalı mimarı Hermann Henselmann’da buldu.
Tartışmaları teşvik etmek
İkisi arasında mesleğe karşılıklı saygıya ve zorlu tartışmalardan keyif almaya dayalı bir dostluk hızla gelişti. Yukarıda bahsedilen günlük girişinde şunun gibi bir şey duyuluyor2:
On bir ay sonra şunu yazıyor:
Hermann Henselmann’la olan oldukça dürtüsel yazışmalar Brigitte Reimann’ın günlüklerindeki boşlukları dolduruyor.
Şu soruyu yanıtlamak istiyorsanız tüm bunlar yararlı olacaktır: Brigitte Reimann gerçekte nasıl biriydi? Yaşamınızın itici çelişkileri nelerdi? Peki edebiyatın mimariyle ne alakası var? Belki burada kısa bir özet vermeye cesaret edebiliriz.
Farklı ölçek seviyelerinde olan iki hususu ele alır. Ve her iki durumda da Brigitte Reimann’a veya ona giden bir köprü var. egoyu değiştirmek Franziska’yı sol elinden vur.
Önerilen editoryal içerik
Onayınız doğrultusunda harici bir kitap önerisi (Amazon Bağlı Kuruluşları) buraya yüklenecektir.
Kitap önerilerini her zaman yükle
Kitap önerisini şimdi indirin