Telif Hakkı Gianni Fiorito
Güney ülkeleri olmak ve daha iyi mi yaşıyorsunuz? Paolo Sortino'nun Güney'in güzelliği üzerindeki erkek fantezisi. Decadence Deluxe – Grotesk.
Paolo Sorrenno'nun favori bölgesi Napoli'deyiz, denize yakın bir evde. Salonun bir köşesinde bulunan Versay'a benzer bir taşıma gibi anakronist eski bir çökmekte olan aristokrat bina görebilirsiniz.
Bu dünyada bir doğum var ve belediye başkanı onun bir kız olduğunu ve bir sirenin adını taşıyması gerektiğini duyurdu: partenoplar.
Bir reklam filminin cazibesi
Geçmişte olduğu gibi birçok yönden çalışan bir film bu şekilde başlıyor: Güzel bir kadın, Sernino'nun yeni filminin aracıdır; Adını Napoli Şehri'ne adını veren efsanevi sirenden alır: Parthenope (kapıdan göksel).
Sudan doğdu, neredeyse bu filmde muhteşem deniz yatağı ve lüks villalar aracılığıyla bir uyurgezer gibi yürüyor, kendilerini sürekli sevinen gençlerin isteklerine tedavi etmeden.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Meraklı ve kibar bir antropolog, rahatsız edici düşüncelerin egemen olduğu, ancak erişilemez ve duygularında ilginç bir şekilde, onu görüntünün ışığı ve kompozisyonu açısından bir dizi reklam sahnesinde tasvir ediyor, sanki sant-saint-this mulchily sahnelenmiş bir modelmiş gibi ve hiçbir elbise yok.
Sorreninos sineması her zaman reklam filmine yakın olmuştur. “Büyük Güzellik” ve “Ebedi Gençlik” ile İtalyan, son derece kişisel filmi yarattı.
Bir reklam filminin mükemmelliğine ve cazibesine stilistik olarak yakın olan gençlik ve güzelliğin daireselleri etrafında, Federico Fellini'nin genellikle büyük modeline yeterince eklediği Burlesque'i aşırıya kaçan bir reklam filminin filmleridir.
Diğer filmlerinin aksine, ana karakter bu sefer kadın.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Erkek bakış açısından
Zaten bu başlangıç durumunda Sorrenino kartlarını açtı: Siren güzelliğin somutlaşmışı olur ve tanrıça olmaya mahkumdur.
Parthenope film sırasında birkaç on yıl Napoliten tarihini geçecek, ancak gösterilen Napoli ne Camorra ne de arkeologların ve sanat tarihçilerinin değil, Mavi Denizin önünde bulunan ve her şeyin belirli bir güzellik fikrini ifade ettiği başka bir hayali Napoli.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Parthenope, erkek perspektifi tarafından görülen belirli bir kadın idealini somutlaştırır. Bu da onu kovalayan birçok genci somutlaştırır.
Bu film hala kayboldu ve hala kahramanı gibi, güzellik ve grotesk arasında çok sayıda eğriler ve kıvrımlarda. Sorinos'un büyük modeli olan Fellini'nin ruhunu soluyan bir grotesk.
Grotesk'e günaha
Yönetmen, sanki manzara muhteşem bedenler üretmiş gibi, güzelliğin egemen olduğu bir İtalya fikrini gösteriyor. Bir zamanlar Bernardo Bertolucci için “Duygu ve Baştan Çıkarma” ya da Luca Guadagnino için “Beni Adınızla Ara” için çok çekici olan bu İtalya.
Bu filmlerin aksine, Versace'in reklam görüşü garip bir bakış değil, bu yerin kolektif bilinçsizliğini bulmak için derin bir Napoliten olduğunu iddia ediyor.
Sorturino, ritüelleri tarafından modellenen bir Napoli'yi değiştirir ve bu dünyayı bir antropolog olarak kavramaya çalışırken, tarzının temel bir özelliği olan groteskin cazibesini hisseder.
Yönetmen asla boş tavırcılığa sürüklenmekten korkmaz – aksine, bu onun tarzının belirgin bir markasıdır. Veya saçma emmek. Örneğin, Gary Oldman tarafından “Dracula” da Remines'de oynanan John Cheever figüründe.
Dürasternis ve neden
Buna ek olarak, ensest, intihar, kadın güzelliğinin değerlendirilmesi veya annelikten kaçınmak için karanlık yansımalar vardır.
Son zamanlarda Sorino, özgürlüğü hakkındaki kısıtlamalardan şikayet etti:
En iyi anlarında Sorrenino'nun filmi sinema formalizminin başyapıtlarını “geçen yıl Marienbad'da” olarak hatırlıyor.
Kapıdan Celeste ve Gary Oldman. Telif Hakkı Gianni Fiorito
Evreleme yönetmenin dünya vizyonunu yansıtması gerekiyorsa, o zaman “partenopların” görüntülerinden türetilebilen bu, daha ciddi, arabalar ve arabalar -sevgiye sahip olamaz. Ego aşırı doz.
Güzelliğin Fakültesi
Sorrentino'nun filmleri her zaman “gözler için bir parti” olduklarını söylüyor. Ama bu yönetmenle çok mükemmel değil güzellik denenmiyor mu?
“Hemen hemen her kayıt seçilen arıtmadır,” diyor Barbara Schweizerhof, Taz. Ama her şey o kadar mükemmel bir şekilde aydınlanmış, o kadar pürüzsüz, o kadar boyalı ki boşalıyor.
Sortino güzelliği kutlamıyor, ancak garip görünene kadar onu aşıyor: şikayet.
Geriye kalan bir İtalyan tatili olarak bir film.
Güney ülkeleri olmak ve daha iyi mi yaşıyorsunuz? Paolo Sortino'nun Güney'in güzelliği üzerindeki erkek fantezisi. Decadence Deluxe – Grotesk.
Paolo Sorrenno'nun favori bölgesi Napoli'deyiz, denize yakın bir evde. Salonun bir köşesinde bulunan Versay'a benzer bir taşıma gibi anakronist eski bir çökmekte olan aristokrat bina görebilirsiniz.
Bu dünyada bir doğum var ve belediye başkanı onun bir kız olduğunu ve bir sirenin adını taşıyması gerektiğini duyurdu: partenoplar.
Bir reklam filminin cazibesi
Geçmişte olduğu gibi birçok yönden çalışan bir film bu şekilde başlıyor: Güzel bir kadın, Sernino'nun yeni filminin aracıdır; Adını Napoli Şehri'ne adını veren efsanevi sirenden alır: Parthenope (kapıdan göksel).
Sudan doğdu, neredeyse bu filmde muhteşem deniz yatağı ve lüks villalar aracılığıyla bir uyurgezer gibi yürüyor, kendilerini sürekli sevinen gençlerin isteklerine tedavi etmeden.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Meraklı ve kibar bir antropolog, rahatsız edici düşüncelerin egemen olduğu, ancak erişilemez ve duygularında ilginç bir şekilde, onu görüntünün ışığı ve kompozisyonu açısından bir dizi reklam sahnesinde tasvir ediyor, sanki sant-saint-this mulchily sahnelenmiş bir modelmiş gibi ve hiçbir elbise yok.
Sorreninos sineması her zaman reklam filmine yakın olmuştur. “Büyük Güzellik” ve “Ebedi Gençlik” ile İtalyan, son derece kişisel filmi yarattı.
Bir reklam filminin mükemmelliğine ve cazibesine stilistik olarak yakın olan gençlik ve güzelliğin daireselleri etrafında, Federico Fellini'nin genellikle büyük modeline yeterince eklediği Burlesque'i aşırıya kaçan bir reklam filminin filmleridir.
Diğer filmlerinin aksine, ana karakter bu sefer kadın.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Erkek bakış açısından
Zaten bu başlangıç durumunda Sorrenino kartlarını açtı: Siren güzelliğin somutlaşmışı olur ve tanrıça olmaya mahkumdur.
Parthenope film sırasında birkaç on yıl Napoliten tarihini geçecek, ancak gösterilen Napoli ne Camorra ne de arkeologların ve sanat tarihçilerinin değil, Mavi Denizin önünde bulunan ve her şeyin belirli bir güzellik fikrini ifade ettiği başka bir hayali Napoli.
Telif Hakkı Gianni Fiorito
Parthenope, erkek perspektifi tarafından görülen belirli bir kadın idealini somutlaştırır. Bu da onu kovalayan birçok genci somutlaştırır.
Bu film hala kayboldu ve hala kahramanı gibi, güzellik ve grotesk arasında çok sayıda eğriler ve kıvrımlarda. Sorinos'un büyük modeli olan Fellini'nin ruhunu soluyan bir grotesk.
Grotesk'e günaha
Yönetmen, sanki manzara muhteşem bedenler üretmiş gibi, güzelliğin egemen olduğu bir İtalya fikrini gösteriyor. Bir zamanlar Bernardo Bertolucci için “Duygu ve Baştan Çıkarma” ya da Luca Guadagnino için “Beni Adınızla Ara” için çok çekici olan bu İtalya.
Bu filmlerin aksine, Versace'in reklam görüşü garip bir bakış değil, bu yerin kolektif bilinçsizliğini bulmak için derin bir Napoliten olduğunu iddia ediyor.
Sorturino, ritüelleri tarafından modellenen bir Napoli'yi değiştirir ve bu dünyayı bir antropolog olarak kavramaya çalışırken, tarzının temel bir özelliği olan groteskin cazibesini hisseder.
Yönetmen asla boş tavırcılığa sürüklenmekten korkmaz – aksine, bu onun tarzının belirgin bir markasıdır. Veya saçma emmek. Örneğin, Gary Oldman tarafından “Dracula” da Remines'de oynanan John Cheever figüründe.
Dürasternis ve neden
Buna ek olarak, ensest, intihar, kadın güzelliğinin değerlendirilmesi veya annelikten kaçınmak için karanlık yansımalar vardır.
Son zamanlarda Sorino, özgürlüğü hakkındaki kısıtlamalardan şikayet etti:
Bu temalı kokteylün sindirimi bazen zordur, çünkü kahramanı karşılıklı olarak zayıf anlara açık bir şekilde röntgenci perspektifinin bir fetişine dönüştürür.
En iyi anlarında Sorrenino'nun filmi sinema formalizminin başyapıtlarını “geçen yıl Marienbad'da” olarak hatırlıyor.
Kapıdan Celeste ve Gary Oldman. Telif Hakkı Gianni Fiorito
Evreleme yönetmenin dünya vizyonunu yansıtması gerekiyorsa, o zaman “partenopların” görüntülerinden türetilebilen bu, daha ciddi, arabalar ve arabalar -sevgiye sahip olamaz. Ego aşırı doz.
Güzelliğin Fakültesi
Sorrentino'nun filmleri her zaman “gözler için bir parti” olduklarını söylüyor. Ama bu yönetmenle çok mükemmel değil güzellik denenmiyor mu?
“Hemen hemen her kayıt seçilen arıtmadır,” diyor Barbara Schweizerhof, Taz. Ama her şey o kadar mükemmel bir şekilde aydınlanmış, o kadar pürüzsüz, o kadar boyalı ki boşalıyor.
Sortino güzelliği kutlamıyor, ancak garip görünene kadar onu aşıyor: şikayet.
Geriye kalan bir İtalyan tatili olarak bir film.